今年是2025年，卡夫卡的甲虫学会了(le)拟人。
达科塔吻💋上埃文斯的那瞬间(shùn jiān)，我突然想起蜘蛛侠和玛丽所谓的“世纪(shì jì)之吻💋”。第二时间我意识到，达科塔(dá kē tǎ)没有吻💋埃文斯，原来是安娜在吻💋(wěn)美队。《物质主义者》的女主必须是达科塔(dá kē tǎ)，因为她演过 《五十度灰》 ；她诞生(dàn shēng)于物质主义漩涡 ， 是戴着蕾丝(lěi sī) 面具 的阿佛洛狄忒。《物质主义者》的男主(nán zhǔ)必须是埃文斯，因为他是白男(nán)理想型，再穷困潦倒也能招人怜爱💗(lián ài)，是戴着 面具 的美国队长。
就(jiù)这样，《物质主义者》的故事开始了，围绕(wéi rào)这两个带着面具的“拟人”。
这是(zhè shì)一部完全放弃激情的片子，这句话(huà)有两种含义：
- 导演认为爱💗之激情(jī qíng)的对立面是婚姻的无限算计（假设(jiǎ shè)婚姻确实带有无限的算计）；
- 这是一部(yī bù)不存在活人的片子。
如果能从(cóng)小津安二郎的一系列电影🎬中得到哪怕(nǎ pà)一丁点东西，那我们必须同意：爱💗情和(hé)婚姻无关。小津的电影🎬很简单：没有(méi yǒu)陷入爱💗河，没有男女欢愉，只有结婚🎎，但是(dàn shì)没有婚礼戏。席琳·宋把爱💗情放在(fàng zài)婚姻的对立面，甚至占尽影像便利(biàn lì)（滥用音乐和声画分离）去诅咒婚姻(hūn yīn)，衬托爱💗情之可贵，简直不可理喻。也许本身(běn shēn)认可这种价值观的人会真心诚意地把(bǎ)这部片当作圣经看待，但影像只能(zhǐ néng)透露出城市的焦虑和幼稚。就(jiù)像她让达科塔和埃文斯大摇大摆地(dì)驾车前往自然，寻找爱💗情，但实际上他们(tā men)只是尾随婚姻公司的卡车，闯入了(le)别人的婚礼——这辆卡车载满了城市的(de)价值观，入侵了自然；爱💗情和自然本身(běn shēn)带有的启示时刻荡然无存。
就是这么一部(yī bù)扼杀激情，进一步扼杀启示的作品。
当然(dāng rán)，席琳·宋的算计和扼杀不止于(yú)此，她计算着把哪个角色放在(fàng zài)哪，才能最大程度地挑动情绪：把(bǎ)她放在强奸犯面前、把他放在人(rén)家门口一晚上。别忘了道格拉斯·塞克所说的(de)“motion is emotion”——在记录Motion的motion picture里，限制运动即是(shì)扼杀感情。注意：非你所动，便永不(yǒng bù)挪移的，唯有象棋的棋子——它们不是(bú shì)真人，只是植入了膨体的面孔们(men)，以一种非常物质主义（肤浅的同义词(tóng yì cí)）的方式，不断互相确认、盘问：身高多少(duō shǎo)、要求什么、他年薪多少、她年龄多大(duō dà)、我能得到什么。可是，没人提出真正(zhēn zhèng)重要的问题： 面具背后的你，真的(zhēn de)是人吗？
于是，让我们回想一下(yī xià)结尾，美国队长这次换了一副面具(miàn jù)，这副面具上写的不是A，而是(ér shì)Materialist的M。作为物质主义超级英雄，他给(gěi)安娜的最终出价是自己接下来一辈子(yī bèi zi)的爱💗。他以被动的姿态施行(shī xíng)拯救，她接受了，他们接吻💋——多么浪漫(làng màn)，多么麻痹——卡夫卡的甲虫终究是学会(xué huì)了拟人。
遭到议员敲诈时，麦克回复(huí fù)：“我的出价是零。”
对于这部片(piàn)，我的出价也是零。
